• Современная поэзия
• Стихи
• Поэты
• Рецензии
• О сайте
• Вход в Мастерскую

Пятидольник

ПЯТИДО́ЛЬНИК — одна из четырех элементных групп, участвующих в формировании метрического стиха. Истоки П. — народная поэзия. Эта сложная двухакцентная мера (крата) представляет собой сочетание трехдольника с двудольником. Главный метрический акцент находится на первой доле трехдольника, побочный акцент — на первой доле двудольной части: | . Как элементная ритмическая группа, П. теоретически имеет пять видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и соответствующей ей эпикрузы:
Пятидольник 1-й        |||
Пятидольник 2-й   ||
Пятидольник 3-й   |||
Пятидольник 4-й  ||
Пятидольник 5-й  ||
   Все эти П. образуют собой класс пятидольников. В русской поэзии разработаны третий, четвертый и пятый пятидольники. Третий и пятый пятидольники совместимы и взаимозаменяемы; они распространены в русском народном стихе. Вот пример трехкратного П. третьего вида:

|Жаво|ро́ночек || на про|га́линке || распе|ва́ет. /\ |
| Он зо|ве́т весну, || радость | кра́сную || вызы|ва́ет. /\ |
                  (Н. Цыганов)

    Будучи двухакцентной элементной группой, пятидольник (равно как и шестидольник) содержит в себе начала двухкратности; следовательно, сдвоенный пятидольник (и шестидольник) представляет собой сложную метрическую группировку, которая воспринимается слухом не как полупериод, а как цельный период четырехкратного отсчета. Примеры таких П. третьего вида:

| Впере|ди́ летит — || ясным | со́колом, |
| Поза|ди́ летит — || черным | во́роном, |
| Впере|ди́ летит — || не у|ка́тится, |
| Поза|ди́ летит — || не оста́нется.|
                  (Н. Некрасов)

Популярен в русской поэзии П. с рифмами:

|Как при|вя́жется, || как при|ле́пится |
| К уму-|ра́зуму || думка | пра́здная, |
| Мысль до|ку́шная || в мозг твой | вце́пится |
| И клю|ёт его, || неот|вя́зная.|
                  (В. Бенедиктов)

То же с однодольной паузой в конце каждого периода:

| Мимо | дво́рика, |
| Мимо | ха́ты, |
| За о|бо́зами|
| Шли сол|да́ты, /\ |
| Они| шли́-прошли |
| Слобо|до́ю, /\ |
| Звали | де́вушку |
| За со|бо́ю. /\ |
(М. Исаковский)

То же с двудольной паузой:

| Не слыш|ны́ в саду || даже | шо́рохи, |
| Все здесь | за́мерло || до ут|ра́. /\ /\ |
| Если б| зна́ли вы, || как мне | до́роги |
| Подмос|ко́вные || вече|ра́. /\ /\ |
                  (М. Матусовский)

П. с ритмической инверсией:

| Красным | по́лымем|
| Заря | вспы́хнула; |
| По ли|цу́ земли|
| Туман | сте́лется; |
| Разго|ре́лся день|
| Огнем | со́лнечным, |
| Подо|бра́л туман |
| Выше | те́мя гор. |
(А. Кольцов)
 
П. со включением полудольных слогов:

| Лет до |ста́ расти |
| Нам без | ста́рости. |
| Год от | го́да расти |
| Нашей | бо́дрости. |
| Славьте, | мо́лот и стих, |
| Землю | мо́лодости. |
(В. Маяковский)

Четвертый вид П. встречается в нашей поэзии довольно часто. Из русских поэтов первым написал такие стихи В. Тредиаковский:

Нач|ну на | фле́йте сти||хи пе|ча́льны;
Зря | на Рос|си́ю чрез || страны | да́льны.

У других поэтов:

Где | наша | ро́за,
друзь|я мо|и́? /\  
У|вяла | ро́за,
Ди|тя за|ри́. /\ 
(А. Пушкин)

Ды|мится | по́ле, рас||свет бе|ле́ет,
В сте|пи ту|ма́нной кри||чат ор|лы́. /\
И | дико | зво́нок их || плач го|ло́дный
Сре|ди хо|ло́дной плы||вущей | мглы́. /\ 
                  (И. Бунин)

    Четвертым же П. написана «Песня о Соколе» М. Горького: «|Высоко в горы | вполз Уж и лег там | в сыром ущелье, | свернувшись в узел | и глядя в море...»|.
Следует отметить, что стихи такого стиля биметричны, их можно прочитать и как шестидольник:

Ды||мится | поле, /\ рас||свет бе|леет, /\
В сте||пи ту|манной /\ кри||чат ор|лы, /\ /\
И || дико | звонок /\ их || плач го|лодный /\
Сре||ди хо|лодной /\ плы|| вущей | мглы́. /\ /\

    Как правило, поэты соблюдают точность словоразделов, совпадающих с ритмическим членением П. Но есть случаи, когда они не следуют этому правилу. Вот пример рассечения слова в стихе стопоразделом, в результате чего осложняется естественная инерция ритма (4, 5, 6-й стихи):

| Кабы |зна́ла я, || кабы | ве́дала, |
| Не смот|ре́ла бы || из о|ко́шечка|
| Я на | мо́лодца || разу|да́лого, |
| Как он | е́хал по || нашей | у́лице, |
| Набе|кре́нь зало||мивши | му́рмолку, |
| Как ли|хо́ва ко||ня бу|ла́нова, |
| Звонко|но́гого, || долго|гри́вого, |
| Супро|ти́в окон || на ды|бы́ вздымал.
                  (А. К. Толстой)

    Интересен редчайший опыт П. второго, но в нем допущена ошибка: не соблюдена двухакцентность пятидольной меры; акцентируется лишь первая доля трехдольной части, остается совершенно безударной
двудольная часть, вследствие чего П. теряет свою устойчивость. Этим и объясняются слоговые просчеты в некоторых стихах, где допущено превышение пятидольной меры (шесть слогов):

Без|во́дные золо|ти́стые пере|сы́пчатые бар|ха́ны /\ /\
Стре|мя́тся в полусож|же́нную неиз|ве́данную стра|ну́, /\ /\ /\
Где | пра́вят в уеди|не́нии злато|ли́цые богды|ха́ны, /\ /\
Вды|ха́я тяжело|ды́мную злато|о́пийную вол|ну́. /\ /\ /\
Где | в на́бережных фар|фо́ровых импе|ра́торские ка|на́лы /\ /\
По|бле́скивают, пере|пле́скивают ко|ри́чневой чешу|е́й, /\ /\ /\
Где | в бе́лых обсерва|то́риях и библи|о́теках опа|ха́лы /\ /\
Над | ру́кописями | ве́тхими, точно |ве́тер берего|во́й. /\ /\ /\ 
(Г. Шенгели)

    Традиционная теория стиха игнорирует П. как самостоятельную меру метрического стиха. Между тем П. освящен традицией народной поэзии и довольно часто применяется русскими поэтами, что видно отчасти из вышеприведенных примеров. По своему долевому объему русские П. соответствуют античным пятиморным пэонам.

вернуться к оглавлению словаря