Мастерская современной поэзии
|
| Тринадцатисложник
| Свечерело. | Дрожь в конях, /\ | стужа злее | на ночь; /\ /\ | | Гой ты, ветер, | не шуми /\ | в зелёной ра|ките! /\ /\ | | Под одной пят|кой мороз, /\ | под другою | ветер, /\ /\ | Вот по такой модели четырехдольника поэты-виршевики и строили свои Т.: | Уме недо|зрелый, плод /\ | недолгой на|уки! /\ /\ | Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих Т. тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка): | Чин купецкий | без греха /\ | едва может | быти, /\ /\ | Помимо женской цезуры, Симеон Полоцкий, видимо, ошибочно допускал трехсложные и мужские рифмы, явно нарушавшие ритм данной модели стиха: | Во граде пре|вели́це /\ | некто ца́рство|ваше, /\ /\ | Тредиаковский был прав, когда протестовал против мужских рифм в реформированном Т., этого не понял М. Ломоносов, полагавший, что Тредиаковский выступает вообще против мужских рифм, а не против мужской рифмы в Т., где такие рифмы ритмически неуместны. | Паче нетер|пимую /\ | смерть себе из|брати, /\ /\ | В стихотворном предисловии к «Псалтыри рифмотворной» Симеон Полоцкий писал: | И помощи|ю бога /\ | дело совер|шися, /\ /\ | Метрическое начало в своих стихах подчеркивал и А. Кантемир, который перевел Т. письма Горация без рифм: «Ведаю, что такие стихи иным стихами, за тем недостатком рифм, не покажутся; но ежели они изволят прилежно примечать, найдут в них мерное согласие и некой приятный звон (разрядка моя. — А. К.), который, надеюся, докажет, что в сочинении стихов наших можно и без рифм обойтися». Несомненно, что такие структурные признаки стиха, как «мерное согласие» (т. е. метр) и «некий приятный звон» (ритм) были известны наиболее одаренным поэтам-виршевикам. Вот начало письма 1 «К меценату», переведенного Кантемиром без рифм (слова, подпадающие под ритмическую инверсию, выделены): | Меценате, | петый мне /\ | первыми сти|хами /\ /\ | Белым же Т. написал Кантемир стихотворение «Екатерине Первой». Вот начало: | Тебе ж, само|держице, /\ | посвятить труд | новый /\ /\ | Очень интересна ритмика стихов Кантемира в сатире IX «К солнцу», написанной 13-сложным стихом. Кантемир ввел в стих примечательные новшества, в результате чего в отдельных строках число слогов увеличилось до 14 и даже 15, а в других случаях снизилось до 12, зато увеличивается на одну долю паузность стиха. Это можно проследить на примерах: 13| Солнце! Хотя | существо /\ | твое столь есть | чудно, /\ /\ | В первом полустишии 14-сложного стиха каноническую цезурную паузу занимает слог, и все первое полустишие состоит из 8 слогов. В 15-сложном стихе первый слог («О боге...») ритмологически относится к концу предыдущего стиха («... при|мету о...»). Что касается 12-сложного стиха среди тринадцатисложников, то он образовался вследствие паузированной модификации в первой четырехдольной крате (^). Эти ритмологические новшества Кантемира свидетельствуют о тонком ритмическом чувстве поэта, причем подобные новации возможны в пределах именно метрического стиха. «Выпрямленный» Тредиаковским Т. с константным ритмом вошел в арсенал русских поэтов наравне с другими стиховыми размерами. Им пользовались многие поэты: | Раз в крещенский | вечерок /\ | девушки га|дали: /\ /\ | | Дайте в руки | мне гармонь, /\ | золотые | планки. /\ /\ | Таким образом, можно сказать, что Т. виршевиков, выйдя из недр народной поэзии, в течение двух веков служил нашим виршевикам верой и правдой, чтобы затем уже в реформированном виде работать в русской поэзии еще два столетия. Ср. Одиннадцатисложник, Реформа Тредиаковского, Инверсия ритмическая, Силлабическое стихосложение.
|
|
© Мастерская современной поэзии 2013 - 2019
|
|